Bret Easton Ellis hírneve folytatja; az irodalmi Brat Pack egyik alapító atyja, a posztmodern irodalom legtekintélyesebb (és legvitatottabb) amerikai pszicho című regényének szerzője, és az a srác, aki gyakran rossz reklámot generál maga körül.
Hirdetés
A valóságban egy Ellisszel folytatott telefonos interjú rávilágít arra, hogy nagyon bájos, átgondolt és barátságos ember, akinek a szenvedélye a szórakoztatóipar, a művészetek és a kreatív szabadsághoz való joga bőséges.
Elkapom a szerzőt, miközben új filmje, a Smiley Face Killers promóciós nyomvonalán van, egy posztmodern slasher, amely szerint Jake főszereplőjét (Ronen Rubinstein alakításában) egy zellóták csoportja kínozza, akik megfenyegetik őt vízzel, és végigkíséri egész nap.
Ellis - aki a forgatókönyvet írta és a film végrehajtó producere volt - meséjét egy városi mítoszból építette, amely mintegy 50 fiatal férfi eltűnését részletezi az államok nyugati partvidékén, akik mind nyilvánvalóan fulladással haltak meg (a valóságban haláluk megmagyarázhatatlan, bár két detektív, Kevin Gannon és Anthony Duart felfedezett mosolygó arcokat észlelt a felfedezett helyek közelében).
Az e-mail beállítások kezeléséhez kattintson ide.
Megkérdezem tőle, miért van itt a megfelelő alkalom ennek a mesének a elmondására, és Ellis elárulja, hogy valójában 10 évvel ezelőtt írta a forgatókönyvet. Ez bizonyos értelemben ideje volt, mert amikor a producertársammal elindítottuk a már nem létező produkciós cégünket, arra gondoltunk, hogy mi a legegyszerűbb módja annak, hogy egy produkciós céget lerázzunk a földről, és a horrorfilmek könnyen finanszírozhatók legyenek. 'Találjunk ki egy olcsó horrorfilmet, és ez lesz az első projektünk.'
Akkoriban észrevettem ezeket a cikkeket a „mosolygó arcgyilkosok” városi mítoszáról vagy bármi másról, és volt valami, ami velem szólt. Valami az esztétikáról - fiatal, jóképű, sportos férfiak, akik az egyetemen tanulnak, hirtelen megfulladnak, vagy az emberek nem vették észre, hogy hirtelen megfulladnak, a kaliforniai part keleti partján.
A fiúk eltűnésének igazságát rejtély övezi, így Ellis és a csapat (beleértve Tim Hunter rendezőt is) megadta a szabadságot, hogy a történetet slasher filmgé változtassa, amely visszavág a Psycho, a Cabin Fever és a Halloween kedvéért. Igazi Ellis-ian módon Jake mentális egészséggel vívott csatái kétségbe vonják őt, mint a darab megbízható narrátorát, amely egy sokoldalú, erőszakos, mégis elgondolkodtató befejezéshez vezet. Nehéz nem beilleszteni a Smiley Face Killers-t Ellis életművébe, szilárdan ülve az esztétikailag hasonló problémás tinik listáján. Még a színházi plakát riffek le Less Than Zero 2011-es Picador-borítója .
Morbid módon alkalmasnak tűnik egy nagy sikerű, erőszakos, slasher filmet látni, amely egyidejűleg jelenik meg a második és sokkal szélesebb körű mészáros létével; hogy a mozi. A világjárvány új kihívások elé állította a szórakoztatóipart, ám az oltás bevezetése és a normális állapot helyreállításának reménye ellenére is fizeti az árát. A mozik küzdenek az ajtók nyitva tartása mellett. A bizonytalanság, hogy valóban tudnak-e filmeket mutatni, szemben azzal a ténnyel, hogy a 2020 folyamán nagyon kevés film - köztük olyan biztos slágerek, mint James Bond No Time To Die - egytől egyig újabb körmöt adott a színházak koporsójának.
Sok filmrendező borzalma volt azonban, amikor a Warner Bros bejelentette, hogy 2021-es filmjeiket egyszerre továbbítják a színházakhoz és az HBO Max-hez közvetítés céljából. erősen bírálta Christopher Nolan .
Smiley Face Killers (Signature Entertainment)
Megkérdezem Ellistől - aki nemcsak a filmek, de a moziba járás híres szerelmese is - mit csinál a mozdulat, akár a mozi halálát, akár Hollywood új korát jelenti, és találkoztam egy céggel válasz.
A mozi halála. Azt hiszem, a mozi halála. Hosszú ideje történik. A stúdiók, azt hiszem, végső soron ezt akarták, és egy olyan időszakot fognak átélni, ahol valamennyire jobban kitalálják, de azt hiszem, az ötlet ... ez szerintem folyt, évtizedek óta. Azt gondolom, hogy a stúdiók nem szeretik 50/50-re osztani a színház tulajdonosokkal, és mindig nehezményezték, hogy amikor a stúdiók már nem birtokolhatják a színházakat. Akkor kezdődött ez, és bármi is volt, 15 évvel ezelőtt.
Folytatja: Nézze, egy bizonyos korú vagyok, hiányzik. Ez az év pedig öt-hat éves korom óta volt a leghosszabb, amit moziban töltöttem. Utoljára márciusban voltam moziban. És hiányzott. Mindig nagy híve voltam a filmnézés élményének, és tudod, de valami történt ebben az évben ... Gondolom, bármihez hozzászoksz - mármint tökéletesen meg voltam elégedve a közvetítéssel.
Az történt, hogy a tévé sokkal jobb, mint a filmek. Úgy értem, hogy az összes jó televízió, amit idén megnéztem, tízszeresen felülmúlja az idei filmeket. Tehát csak ezt tettük. A filmeknek nagyszerű futama volt, mondjuk 1920 és 2020 között. Nagyszerű. Díjakat adtunk nekik, sorokban vártuk őket, hogy láthassuk őket, óriási palotákban láthattuk őket, ez szerintem teljesen eltűnt. Kár.
Ellis-szel való beszélgetésből kiderül, hogy fáradtság övezi a szórakoztató és irodalmi iparról alkotott nézetét, talán attól, hogy sokszor szúrta. Unja már, hogy hiányzik a mozi. A legtöbb tévé? Cr * p és s ** t. Ezt szem előtt tartva úgy tűnt, hogy elkeseredett, ha nem kérdeztem rá a legjobban tárgyalt művére: amerikai pszicho , ami jó vagy rossz szempontból megváltoztatta az emberek irodalom és Ellis felfogását. Ellentmondásos felvétele a nagy amerikai regényről azt látja, hogy a nőgyűlölő, homofób és rasszista Patrick Bateman (egészen szó szerint) feltépi a New York-i yuppie-t, miközben a haja simított és az arca hidratált.
A 90-es években, amikor a könyvet megjelentetni kellett, az áttekintések inkább a szörnyű erőszakos jelenetekre összpontosítottak, eltávolítva őket a fogyasztói Amerika kritikájaként szolgáló regény kontextusából. Bateman túlzott, rögeszmés és teljesen összetett karaktere elveszett, a felháborodott hangok vették át, akik a könyv törlését követelték. Ellisre halmozták. Rossz kritika, miután rossz kritika esett az ajtaján.
Most a regényt egy fikciónak tekintik, amely a posztmodern nagyok között ül. De azt mondja, hogy kétségtelen, hogy ma nem tennék közzé.
Bélérzésem nem, nem tennék közzé. 1990-ben megpróbálták nem publikálni, szóval ... Istenem 1991, 2020-hoz képest! Azt hiszem, nem, azt hiszem, bármelyik mainstream kiadó visszautasítaná, mert túlságosan félnének tőle. És túlságosan is fél a visszavágástól most.
A probléma természetesen az amerikai pszicho nőgyűlölet, rasszizmus, homofóbia, bármi más. De az ábrázolás nagyon különbözik attól, hogy tudják, nőgyűlölő, homofób vagy bármi más. Azt gondolom, hogy az emberek sokkal inkább szó szerint gondolkodnak arról, hogy miként fogyasztják a tartalmat, és hogyan azonosulnak vele, és hogyan viszonyítható. Azt hiszem, ez a probléma része ... metafora. Ha nem látná az American Psycho-t talán metaforaként, valószínűleg ezt kárhoztatná. De szerencsére megjelent, amikor megtörtént, és természetesen a filmverzió segített az embereknek a fedélzetre kerülni a könyvvel.
a gyám rothadt paradicsom
A mozi halálának közeledtével és a művészetek állandóan változó fogyasztásának módjával minden eddiginél fontosabbnak érzi, hogy a kreatívok szabadon felfedezhetők legyenek. De tudnak?
Nem tudom, fontos-e, hogy az író kockázatot vállaljon az érzékenység megsértése szempontjából - gondolkodik Ellis. De azt gondolom, hogy fontos, hogy legyen szabadságunk bármilyen témát feltárni. És azt látom, hogy ez a fajta eltűnik ebben a pillanatban, amiben vagyunk. Azt gondolom, hogy a kulturális kisajátítás egyfajta borzalmas dolog, amit fel kell címkézni.
Tudnia kell arról, hogy bármiről írjon, amiről írni szeretne. És kritizálj bármit, amiről írni akarsz - ez a szabadság bizonyos módon erodálni látszik, mert túlreagálják az önkifejezést. Szerintem ez nem jó a művészet számára, nem gondolom, hogy ez jó lenne a szólásszabadságra, vagy bármelyikre. Szóval, nem tudom, milyen kockázatokkal járhat egy író anélkül, hogy a csőcselék összeomlik.
Smiley Face Killers (Signature Entertainment)
Noha nehéz időszaknak tűnhet egy olyan kreatív számára, mint Ellis, a művészeti formába vetett hite folyamatosan új projektek folytatására készteti. Jelenleg a The Shards című új történetet közvetíti A Bret Easton Ellis Podcast . A Smiley Face Killers-hez hasonlóan Ellis egy másik igaz krimit tár fel az LA gyerekekkel kapcsolatban, akik összefonódnak a gyilkossal, a The Trawlert. Ez egy személyes projekt Ellis számára, mivel valójában valamin alapul, amelyet ő és barátai éltek át.
Remélem, hogy megjelenik, de még nem adtam el senkinek. És még nem kötöttem üzletet, de előbb szeretném befejezni - mondja Ellis a projektről.
Csak arra gondoltam: „Tudod, ezt még senki nem tette meg”. Senki sem sorosított regényt egy podcaston, és ez nagyon-nagyon önéletrajzi is. Szóval, csak lövést adok rá, és megnézem, hogy megy. Azt hiszem, még nem vagyunk még igazán a felénél, és nem hiszem, hogy csak májusban vagy júniusban készül el.
Talán az idők jegyében Ellis egy TV-műsor gyártásának kezdeti szakaszában van, a Trainspotting szerzője, Irvine Welsh mellett. Eredetileg arról volt szó, hogy a darab a sajtó kezelésére szolgál, de azóta megváltozott az iránya.
Dolgozunk valamin - ez már nem a sajtóról szól, hanem egy újabb műsort csinálunk. Ez volt a kezdeti ötlet, a sajtóról készültünk egy műsort, de aztán valami másról készítettünk műsort, és ez a kezdeti szakaszban van. Szóval a hétvégén e-mailt váltottunk arról, hogyan fogjuk összekötni ezt az egészet.
És örökké hű a filmhez, Ellis reméli, hogy hamarosan új filmet rendezhet egyik forgatókönyvéből. Egy olyan alkotó számára, mint Ellis, egy jelentős akadály - például a mozik bezárása - nem fogja megakadályozni abban, hogy azt csinálja, amit szeret. Mikor volt valaha?
HirdetésA Signature Entertainment bemutatjaSmiley Face Killersa Digital HD-n december 14-én. Ha többet szeretne nézni, nézze meg a TV-útmutatónkat.