Saoirse Ronan Maryje ellopja a színészi koronát Margot Robbie Erzsébetjétől a versengő trónok ebben az egyébként unalmas játékában.
★★★
A pazar brit kosztümös dráma továbbra is az egyik tartósan legnépszerűbb műfaj, különösen, ha a történelmileg megrajzolt szuverén összecsapásokra, a valós trónjátékokra és az udvari összeesküvésekre összpontosít.
A reflektorfény itt a királyi unokatestvérek, Mary Stuart (Saoirse Ronan) és Erzsébet királynő (Margot Robbie) régi 16. századi rivalizálására irányul. A rendezőként debütáló Josie Rourke a tények és a frakció egyenlőtlenül kiegyensúlyozott zsonglőrködését mutatja be, amelyet a Heat reneszánsz változataként ír le.
John Guy elismert életrajza, a Skótok királynője: Mary Stuart igaz élete ihlette a filmet, és a forgatókönyvíró, Beau Willimon (aki segített a Netflix Kártyavárának fejlesztésében) ambiciózusan adaptálta. Élénk feminista irányzatot ad az anyagnak, miközben a kortárs sokszínűségi értékekre, a nyílt szexualitásra és az aktuális álhírekkel kapcsolatos vitákra való egyértelmű utalásokra támaszkodik. Ám kevés szikra vagy energia áramlik át a királyi szösszeneteken ahhoz, hogy az események legújabb verzióját többnek nevezzük, mint egy méltó utazásnak a szokásos mocsári szabvány uralkodói káoszban.
Super punch gta 5
Az 1561 és 1568 közötti hétéves időszakra koncentráló film Katolikus Mária visszatérését mutatja be Skóciába, miután rövid ideig francia királynői hitvese volt, és megindul a huzavona Erzsébettel az angol trónra való jogosultsága miatt. Skócia ebben az időben a reformáció és a protestáns/katolikus szakadék szélesedő zűrzavarában volt. Úgy tűnik, hogy Mary férje a legjobb esély a stabilitásra, de Lord Darnley (Jack Lowden) választása nem sokat segít a helyzeten.
Mary teherbe esik (a leendő VI. Jakab királlyal), de a biszexuális Darnley gyengének és részegnek bizonyul, és egy bonyolult összeesküvés szerves részévé válik, hogy Mary soha ne tarthassa igényt valódi születési jogára. Minden erőfeszítésük ellenére Mary és Elizabeth küzd, hogy érvényesüljenek a férfiak által uralt világban, és bezárják magukat az erős akaratok egyre fokozódó politikai harcába.
Természetesen van udvari intrika, de valójában kevés az érdekes. A kulcsfontosságú történelmi alakokat durván eltúlozzák vagy bűnözői alulértékelték: Darnley-t hustlernek festik, tiszta és egyszerű, Mary féltestvére, Moray grófja (James McArdle) utálatos opportunista; biztonsági vezetője és harmadik férje, Bothwell grófja (Martin Compston) ölebkutya; és ami a legmegdöbbentőbb, John Knox, a tűzzel-kénköves reformáció vezetője (a Nostradamus mulatságos meghurcoltatásában felismerhetetlen David Tennant) felelős a durva félretájékoztatási kampányért, amely miatt Mary örökké rosszindulatúvá vált.
hogyan kell viselni 50 év feletti cipőket
Míg a megrögzött szűz Erzsébet a himlő miatt elveszíti kinézetét, és feláldozza szerelmét, Robert Dudley-t (Joe Alwyn) az észak-déli szakadás érdekében, Mary úgy tűnik, mindent elér, amire szíve vágyik, beleértve az örököst is. Egyik jelenetben a másik után, a két színésznő gyakran ugyanazokkal a tetteikkel, Rourke szembeállítja a helyzetüket. A beképzeltség azonban elég gyorsan kiöregszik, és önmaga paródiájává válik a születés utáni sorozatban, ahol Mary kimerülten fekszik a vérfoltos lepedőben, míg Elizabeth a művészetet és a kézműves vörös szalagokat bámulja a lábai között. Az árnyaltság és a finomság az a két tulajdonság, amely sajnos itt hiányzik.
Van azonban valami ebben a Maryben, és ez Saoirse Ronan elbűvölő központi előadása. Szerepét érzéketlen rettenthetetlenséggel, uralkodói hauteurrel és kódolt modernséggel – és a zavaró, öregedő smink hiányával – részletezi, ami arra készteti az embert, hogy felvállalja fenséges jogosultságát.
Másrészt Margot Robbie-t a pantomim-dame megjelenése nyeri meg, és a legrosszabb orrprotézis Nicole Kidman Az órák című filmje óta. Csoda, hogy Robbie-nak sikerül csendes méltóságot hoznia egy szerepbe, amely részben hintőpor, részben lángszínű ijedt paróka. Még egyszer egy találkozási jelenetet találnak ki kettejük között, bár ez a való életben soha nem történt meg. És ismét felszínesen lényegtelennek tűnik a fő események szempontjából.
Annak ellenére, hogy a korszellemről szót ejtett, Mary Queen of Scots nem forgatja fel a műfajt, mint az ördögien tiszteletlen The Favourite. Sem nem annyira magával ragadó, mint a Wolf Hall, sem olyan örömteli, mint a The Crown. Ehelyett közel áll a múlt történetének többi képernyőváltozatához, a Vanessa Redgrave/Glenda Jackson 1971-es Mary, skót királynő és Erzsébet: az aranykor című filmhez (2007).
Vágókockás könyvtartóival, omlós-bádog felvidéki kilátásaival, komor klausztrofób kastély-akcióival és minimális karddal összecsapó csatáival ez a megosztott hűségről és párbajtőrző uralkodókról szóló mese egy furcsa múzeumi darabnak tűnik, amely küzd az érdeklődés fenntartásáért.
A Mary Queen of Scots január 18-án, pénteken kerül a mozikba