- Jelenleg az oldalon vagy1
- Oldalkettő
- Következő
A legnépszerűbb szerző Patrick Gale beszél A Radio Times Patrick Mulkern első tévés drámájáról, az Ember narancssárga ingben. A BBC Gay Britannia-szezonjának egyik ékköve, ez a megrendítő kétrészes részben az 1940-es évek elnyomásában és 2017-ben játszódik, és egy olyan családot mutat be, amelyet a homoszexualitás iránti attitűd konfliktusba vetett.
(A fenti képen: Patrick Gale a színészekkel, James McArdle és Oliver Jackson-Cohen, akik Thomas és Michael alakításában szerepelnek)
Hirdetés
Radio Times: Az ember egy narancssárga pólóban kényelmesen illeszkedett a BBC Gay Britannia-szezonjába, de megértem, hogy ez szerénység, és valójában több éve tervezik…
Patrick Gale: Teljesen. Nagyon boldog baleset. Az előadás az első találkozástól az első közvetítésig hat évet vett igénybe, és kezdte erősen magányos rögeszmének érezni magát. Eredetileg a BBC1 mainstream drámájaként tervezték, amely véletlenül a meleg életre összpontosít. Még mindig azt gondolom, hogy ez a mainstream, és véletlenül csak melegekről és azokról a családokról szól, amelyekbe születtek - kicsit olyan, mint a regényeim.
- Találkozz az ember narancssárga ingben
- RadioTimes.com hírlevél: a legfrissebb tévés és szórakoztató híreket közvetlenül a postaládájába juttathatja
RT: Az első epizód tekintélyes éjszakai értékeléseket ért el a BBC2-n (1,16 m), trend volt a Twitteren, és a nézők és kritikusok széles körben elismerték. Hogyan viszonyulsz a fogadtatáshoz?
Patrick Gale: Elképesztő volt. Mindezeket a hihetetlenül megindító visszajelzéseket olyan nézőktől kapom, akik úgy érezték, hogy életük vagy szüleik élete visszatükröződött rájuk. Gyanítom, hogy a kiadóim is elégedettek!
RT: A BBC széles megbízást adott egy dráma megírására, amely átfogja az elmúlt évszázad meleg tapasztalatait. Mennyire ijesztő volt ez, és hogyan csiszolta a választott megközelítést?
Patrick Gale: Hatalmas, kissé elsöprő megbízás volt, és masszívan hízelgő. Sokkal kevésbé kereskedelmi ajánlattal kezdtem - három drámát, három különböző időszakban állítottak össze, amelyeket összekötött a cím festése, az a ház, ahol minden szerelmi történet lejátszódik, és az, hogy ugyanaz a színészcsoport párhuzamos szerepet játszik. Arra bíztattak, hogy keressem meg a történetek jobb összekapcsolásának módjait, és ez a pszichológiát és az érzelmeket vizsgálja jobban, mint a politikát vagy a történelmet. De, ahogyan azt gyakran mondják nekünk, a személyes politikai, és gyakran hatékonyabb ilyen történeteket mélyen személyes, közeli nézőpontból elmondani, hiszen végül is ez az a mód, ahogyan megtapasztaljuk a politika és a történelem hatását az életünkön.
RT: Kiemelkedően őszintén nyilatkoztál arról, hogy a drámát egy saját családod múltjának titka ihlette, amikor édesanyád régen felfedezte és megégette azokat a szerelmes leveleket, amelyeket apád egy másik férfitól kapott. Milyen ellenérzései támadtak azzal kapcsolatban, hogy nyilvánosan felfedtetek egy olyan kérdést, amely olyannyira privát a szüleid számára?
Patrick Gale: Óriási kétségeim voltak. Apám már meghalt, amikor elkezdtem fejleszteni a műsort, és részben gyászos cselekedet volt ötletesen belemenni a története legtitkosabb, legrejtettebb részébe. Anyám két évvel ezelőtt meghalt - a fejlődés során -, ami megszabadított a gátlás újabb rétegétől. Két testvérem még mindig életben van, és érthető módon aggódik amiatt, hogy nyilvánosság elé tártam egy történetet, amelyet apám úgy vélekedett, hogy titokként a sírjába vitt. A show elsöprő meleg válasza miatt azonban úgy érzem, helyesen cselekedtem. Szomorú titkuk kiderül, hogy egy 1940-es vagy 1950-es évek házassága megosztotta őket. Különösen szívesen mutattam meg a Flora révén, hogy a melegellenes jogszabályok milyen pusztító hatással voltak sok heteroszexuális nő életére.
RT: Igen, a felszínen ezt úgy lehetne felfogni, mint egy meleg drámát, amelynek középpontjában két férfi pár (Thomas és Michael, majd Adam és Steve) találnak igaz szerelmet különböző időkben, de ez Flora történetének is jobban feltűnik nekem, mint bárki másnak. Állandó a két epizód között, akit Joanna Vanderham játszott a háború utáni időszakban és Vanessa Redgrave 2017-ben.
Patrick Gale: Mindig is szerettem női karaktereket írni, mert a nők élete gyakran sokrétűbbnek tűnik, mint a férfiaké, és sokkal összetettebb. A Flora révén nemcsak a szörnyű kompromisszumokat akartam feltárni a homoszexualitás bűncselekménnyé nyilvánításából, amelyet minden tizedik nő életébe kényszerítettek (ha a feleségek mellett anyákat és nagymamákat is értünk), hanem a homofóbia gyökereit is az eltemetett szégyenben és félelemben. Hab volt a tortán, hogy két ilyen hihetetlenül sokoldalú színész életre kelti Flórát.
RT: Több regényed keresztezi az időt, és egy családot ábrázol különböző évtizedekben. A durva zene (2000) narratívát épít a jelen és 1968 között; Az élet tényei (1995) a 40-es évekbeli pároktól az unokákig haladnak a 90-es években ... Ez a megközelítés gyönyörűen működik az ember narancssárga ingben, de rájöttem, hogy az első és a második film között csaknem 70 év van. A most 80 éves Vanessa Redgrave valójában gyermek volt a háborús években. Távoznia kellett idővel, hogy megkönnyítse a mesélni kívánt történetet?
Patrick Gale: Nem igazán. Mindig azt hittem, hogy ha több időkeretű narratívák működnek, akkor mindegyik szálnak képesnek kell lennie arra, hogy önállóan önálló drámaként álljon. A többszálú regényeimet így írom - egy-egy periódus vagy egy-egy karakter -, és itt is ugyanez volt a helyzet. Mindegyik epizódot saját történetének tekintették, saját gondjaival, és csak akkor jöttem, hogy kiválasszam és hangsúlyozzam a köztük lévő visszhangokat. Az öreg Flora egészen más nő, mint fiatalabb énje. Élete élete legnagyobb részét úgy tett, mintha színlelte volna, rendezte a válaszait, óvott attól, hogy kiszolgáltatottsága vagy titkos szégyene félelmetes külső énjein keresztül megmutatkozhasson.
RT: Érdekes, hogy egy olyan korban, amikor a büszkeség szó olyan szorosan kapcsolódik az LMBT-identitáshoz, a szégyent választotta az idő alatt hullámzó kulcsfontosságú témának. Világos, hogy Michael miért érezte volna szégyent az elnyomó 1940-es években, de 2017-ben Adam unokája azt mondja Florának: egész életemben szégyelltem magam. Miért vette ezt a szöget, és milyen nehéz volt elhúzódnia a feltételezett egyenlőség és nyitottság jelenlegi légkörében?
Patrick Gale: Tudtam, hogy a homofóbiáról és annak legalább egyik okáról szeretnék írni, és határozottan úgy érzem, hogy a homofóbiát újra és újra lehetővé teszi a gyermekkorban a legtöbb LMBT ember számára átélt szégyenérzet, olyan érzés, amelyet valahogy megérdemelnek kevesebb tisztelet vagy rosszabb bánásmód, és egyfajta érzés, hogy a tökéletesen keményebben kell dolgozniuk, mint az egyenes emberek. Csak egy meleg társkereső alkalmazásra kell pillantania, hogy lássa, a meleg szégyen életben van-e - még egy kifinomult nagyvárosban is számtalan férfi rejti az arcát, és diszkréciót kér. Ahogyan a meleg férfiak mennek, korai fejlesztő voltam, tizenéves koromban meleg barátaimmal és szerencsés családommal, aki nyíltan nem utasított el. Mégis, szexualitásomat soha nem ismerték el és nem vitatták meg, és a kellemetlen érzés, a zavartság érzése miatt iszonyatos ekcéma alakult ki bennem, amely egészen addig a hónapig tartott, amíg végül otthagytam otthonomat az egyetemre. A szerető undor ezt a terhét akartam felfedezni 21. századi történetemben; egy meleg ember története, aki úgy tűnik, hogy működik a meleg világban, és mégis alig működik érzelmi szinten, mert olyan sok dolog van az életében, amelyek ismeretlenek maradnak, és ilyen intim és elkötelezett terrorja van.
RT: Adam csodálatosan összetett karakter. Együttérző és kedves, állatorvos, kényelmes otthoni életet él egy londoni városházában a nagyjával; de mélyen boldogtalan is, szexfüggő és elkötelezett fóba, randi a társkereső alkalmazásában. Mit mond nekünk néhány modern meleg viselkedésről?
HirdetésPatrick Gale: A megbízás elfogadásának pillanatától kezdve világossá tettem, hogy nem érdekel semmi egyértelműen ünnepi írás. A meleg nézőket éppúgy ki akartam hívni, mint az egyeneseket, és a második részt úgy terveztem, hogy mélyen kényelmetlen legyen nézni bárki számára, aki arra készteti, hogy elhitesse, a törvény szerinti egyenlőség a történet vége. Igen, több száz jól alkalmazkodó meleg ember van ott, akiket valóban szeretnek és támogatnak családjuk, érzelmi életükkel integrálódnak munkájukba stb. De még mindig nagyon sok olyan ember van, aki nem érzi, hogy képes lenne kint lenni a munkahelyen, vagy a szüleinél, és akik - mentális egészségüknek nagy költséggel - azt mondják maguknak, hogy ez teljesen rendben van. Ha a nézők nem engednek ki önkéntelen sóhajokat vagy zokogást abban a pillanatban, amikor Steve végül elveszi a körömkefét Adam neurotikus markolatából, és finoman megmossa egy flanellel, akkor kudarcot vallok abban, hogy ezt az üzenetet eljuttassam.