Ez a verseny most lezárult
Által: Sabastian Astley
Hirdetés
Tomas Alfredson filmadaptációja, a Tinker Tailor Soldier Spy ikonikus. Gary Oldman, Colin Firth és az akkor még újoncok, Tom Hardy és Benedict Cumberbatch szereplőgárdájából széles körben az egyik legnagyobb kortárs brit filmként tartják számon.
Amikor 2011-ben először megjelent a Tinker Tailor, Alfredson rendező kerülte a könyv örökségének megvitatását; immár 10 évnyi távolsággal ékesszólóan tudja megfogalmazni érzéseit a John le Carré-adaptáció örökségéről. Kicsit homályosak az emlékek a munkáról, de hatalmas feladatként emlékszem rá – meséli. Elég sok időbe telt, míg eljutottunk odáig, és rengeteg kemény munkába telt – de kifizetődő volt. Nagyon boldog produkció volt, főleg tervezéskor és az egész stílusának, szemléletének megteremtésében. Alfredson gyorsan megdicséri minden érintett erőfeszítését, hogy mi tette igazán különlegessé: A sztárok valóban a megfelelő helyre kerültek, amikor összeállítottuk a Tinker Tailort létrehozó teljes csoportot.
szabad tigriskirály
A sajátos hidegháborús időszakot csupán 21 millió dolláros költségvetéssel visszatükrözve, Alfredson megemlíti, hogy a praktikum és a hatékonyság volt a két fegyvere: Egy régi, Mill Hill nevű katonai laktanyában lőttük le – ez egy nagy hely volt, 60 vagy 80 különbözővel. sok korból származó házak, így a film nagy része ott készül. Ha egy történelmi helyszín az idő csapdájában áll a rendelkezésére, miért nem kihasználni? Ez volt az egyetlen módja ennek, mert nagyon sok különböző helyszín van a filmben – nagyszerű megoldás volt.
Eljutunk a paranoia témájához, amely Alfredson összes művében elterjedt, és kíváncsi vagyok, vajon ez mindig is vezérelte-e, vagy esetleg foglalkoztatta-e. Szán egy pillanatot, hogy összeszedje gondolatait, és beszélgetést indít az ember öntudatáról: kicsit nehéz filmesként ismerni magát, mi a helyzet a filmjeivel, amelyek a közönséghez szólnak, és mire reagálnának az emberek, mert ez valahogy tükrözi az ember személyiségét. . Számomra, azt mondanám, lehetetlen ezeket a dolgokat magam tudni és látni.
- Tegnap este láttam a Bottomot a tévében: Rik Mayall öröksége és Ade Edmondson úttörő vígjátéka
- Peter Baynham az I'm Alan Partridge készítéséről: „Olyan ez, mint egy repülőgépet építeni, ahogy az a Földre zuhan”
- Hogyan változtatta meg az Iroda a helyzetkomikumok arculatát
- 10 éves Halál a Paradicsomban: Mindenki kedvenc karibi krimijének története
Lenyűgöző megállapítás Alfredson, hogy a közönsége talán bizonyos szempontból jobban ismeri őt, mint ő. Filmrendezőként is ez hajtja: csak így tudom megfelelően kifejezni magam. Nehéz megfogalmaznom a véleményemet, és nehéz leírnom, hogyan érzek és hogyan látok dolgokat. Így a filmjeim valahogy egy kicsit filmes önéletrajzokká válnak. Ez egy érdekes megjegyzés a közönség és a filmkészítő közötti kapcsolatról, ami miatt elgondolkodom azon, hogy a filmkészítés eredendően őszinte vallomás-e, akár tetszik, akár nem. Ha látod ezeket a dolgokat, ezeket a témákat, az lehet, hogy valamiképpen tükrözi a pszichémet. nem tudtam vitatkozni rajta.
Tomasnak adom a személyes véleményemet a Tinker Tailorról, és azt mondom neki, hogy mindenekelőtt „őszinte filmnek” mondanám. Megkérdezem, mit gondol erről az értelmezésről, és végigvezeti, hogy mi vezetett felforgató gondolatához: Amikor fiatal vagy és még nem ismered a [kémkedést], fantasztikus világ titkokat hordozni, és tudni olyan dolgokat, amiket mások nem. , hogy titkos küldetéseken részt vegyen, játékokat és részeket játszva. De azt hiszem, ahogy telnek az évek, az ember nagyon magányossá válik, mert ezek a titkok nagy lyukakat hoznak létre benned. És arra gondoltam, hogy a kamera el tud merülni ebben a magányban.
miért látom folyamatosan a 1111-es számot?
Az e-mail beállítások kezeléséhez kattintson ide.
A Tinker Tailor egyik kulcsfontosságú formai fókusza az, hogy mi rejtőzik és feltárul a kifejezésekben, gyakran a pillantások, a közös tekintetek és a hideg, kemény tekintetek fülsiketítő csendjén keresztül. Hogyan néznek ki, amikor a fürdőszoba tüköre előtt állnak, vagy amikor lefekszenek – mit éreznek ezekben a pillanatokban? A kamera rendelkezik azzal az exkluzív lehetőséggel, hogy felfedje ezeket a tipikusan rejtett kifejezéseket. Alfredson kifejti a Tinker Tailor paradoxonát, miszerint mélyen becstelen világa maga az őszinteségről szól, vagy legalábbis megpróbálja őszintén megmutatni, mennyire becstelen volt. Az ár, amit [kémeknek] kellett fizetni, nagyon-nagyon drága lehetett.
A megnyilvánulásokra és az érzelmekre való összpontosítás az, ami miatt elragadtattam Alfredsont mint rendezőt. Tomast érzelmes filmrendezőnek írom le, és úgy tűnik, egyetért vele. Gyakori tévhite a „horrorfilm-rendező”, és érthető, hogy egyesek erre a következtetésre juthatnak: Engedd be a jobbot, a Tinker Tailor Soldier Spy, a The Snowman mind-mind egy belső horror szál köti össze őket, ami elválaszthatatlanul kötődik az emberiséghez. Megkérdezem Tomast, hogy szerinte az emberiségnek eredendően borzalmas természete van, megemlítve, hogy tudom, hogy ezt nagy kérdés feltenni. Bevallja, hogy bizonytalan, de ő maga is bevallja, hogy erős kapcsolata van szörnyű dolgokkal: különösen álmaimban és éjszaka. Az emberi lét nagy része elképzelni. Mindig úgy beszélünk a képzeletről, mint valami fantasztikusról, de a képzelet is valami szörnyű, és nagyon csúnya helyekre is elvezethet.
A képzelet sötétebb oldalát minden bizonnyal feltárja Alfredson munkája, felforgatva a James Bond-szerű globális lovaglást George Smiley nyirkos, kúszó paranoiájával. Feltételezem, hogy a paranoia nagyon is a benned rejlő jármű része – a képességed, hogy felpörgesd a dolgokat, és hogy félj tőlük.
A Tinker Tailor után Tomas érdeklődést mutatott a Smiley's People folytatása iránt, és mivel Gary Oldman 2016-ban megjegyezte, hogy létezik egy folytatás forgatókönyve, érdeklődöm Tomas ismereteiről a témában, és arról, hogy milyen érzései vannak a folytatásról az olyan változások ellenére, mint az elmúlás. a Le Carré tavalyi. Úgy éreztem, nem tudnék közvetlenül az első után egy másik Smiley-filmet csinálni, nem lenne jó. Abban a pillanatban túlságosan kimerült és kimerült voltam ebben a témában. Még mindig nagyon nyitott voltam az elkészítésére! Majd kifejti, hogy a jogok végül visszakerültek Le Carré birtokára, és felfedi a jövőbeni nagy újraindítás terveit: azt hiszem, azt tervezik, hogy valami nagy újraindítást készítenek a The Smiley Saga-ban a televízió számára, de én nem veszek részt benne.
StudioCanal Figyelembe véve a The Night Manager és a The Little Drummer Girl legutóbbi tévéadaptációit – nem vagyok filmkritikus, de ezek is nagyszerűek. Nagyon erős filmesek állnak a filmek mögött – ezt követem azzal a kérdéssel, hogy szeretne-e részt venni benne: ennek részeként újra újra kellene készíteniük a Tinker Tailort, és talán jobb, ha valaki más tenné meg. Érdekelne a Smiley's People – Garynek is nagyon jó lenne, hiszen most 10 évvel idősebb. De úgy gondolom, hogy a TV újraindításának tervei miatt egyesek számára már nem sikerült továbbmenni ezen az úton. Más terveik vannak George Smiley-vel.
tamzin outhwaite új trükköket
Az a hangulat, amit Alfredsontól kapok, az az, hogy rendkívül őszinte ember és filmes, és gyakran emlegetik, hogy a filmkészítést valami eredendően érzelmes dolognak nevezi, függetlenül attól, hogy mennyire intellektuálisan próbálja megközelíteni az anyagot. Az érzelmek mindig dominálnak. Nem idegen tőle, hogy érzelmileg meg van győződve, bevallotta, hogy kissé lebénult a Let The Right One In sikere miatt. Amire a legjobban kíváncsi voltam – és amiről Alfredson keveset beszélt –, az a Hóember, a 2017-es rosszindulatú krimi, amelyet Jo Nesbo munkáiból alakítottak át. Hogyan dolgozta fel a Hóemberrel történteket? A csapadék megdobta egy kicsit?
Valóban sikerült. Úgy értem, erről a filmről akartam átvenni a nevemet. Olyan helyzetbe kerültem, amikor a stúdiók elvárásai eltértek attól, amit szerettem volna megvalósítani, ezért olyan filmet akartam készíteni, ami más érzést kelt. A kritikusok gyorsan elvetették Alfredson kezdeti állításait, mint „kifogásokat”, de ha megnézzük korábbi munkáit, egyértelmű, hogy a Hóemberből furcsa módon hiányzik az a felforgató különbség, amelyet Alfredson a projektjeihez hoz. Szerintem a stúdió összességében egy konvencionálisabb filmet akart, és így nem értettük meg egymást. Hallod azokat a történeteket, amelyek arról szólnak, hogy beszorítottak a hollywoodi rendszerbe, és mindez megtörtént velem a Hóemberben. Nem volt örömteli élmény. Nem titok, hogy a The Snowman egy olyan projekt volt, amely sokáig sínylődött, mielőtt Alfredson belépett volna, és a második finanszírozás megszerzése után hirtelen akcióba lendült.
Ez nem az én filmem jelent meg. Nagyon fájdalmas volt, hogy ezt a nevemmel kellett bemutatnom, amikor egyáltalán nem az én filmem volt. De ez az iparág ilyen lehet, ezt megértem. De inkább nem csináltam volna A hóembert. Alfredson időt szakított rá, amikor a Tinker Tailor befejezte a gyártást, és hat hónapig szerkesztett, hogy minden tökéletes legyen. Egyértelműen olyan rendező, aki megérti, hogy a filmkészítés lassú, körültekintő megközelítése valami igazán figyelemre méltót hozhat létre. Azt hiszem, a [A hóember] fantasztikus film lehetett volna, ha megkapom a bizalmat, hogy a magam módján csináljam, valami igazán más lehetett volna. Teljesen nagyszerű darabok vannak benne, pillanatok és lehetőségek, de egyszerűen nem működött. Nagyon fájdalmas volt.
StudioCanal Ezt a lassú főzési mentalitást Alfredson mindig is ápolta: egy-egy projekten dolgozott, amíg az teljesen be nem fejeződik, majd áttér a következőre. Hangsúlyozom, hogy jelenleg két projektje van fejlesztés alatt, az Európa tévésorozat és a Rachel Weisz vezette thriller Szeánsz egy vizes délutánon, és megkérdezem, változott-e a mentalitása. Ő nevet. Tudod, nagyon nehéz dolog, hogy a kisfiús társaságodnak egyenletes projektjei vannak – három-négy projektnek kell lennie fejlesztés alatt, mert mindig vannak olyan filmek, amelyek soha nem készülnek el. Megjegyzi, hogy azok a projektek, amelyeket soha nem dolgozott ki, nagyban felülmúlják azokat, amelyeket teljesen létrehozott és befejezett.
A beismerése elgondolkodtat, hány projektet próbált megvalósítani Alfredson, és hogy a hollywoodi stúdiórendszerrel való összefonódása okozott-e különösebb nehézséget számára – mindenesetre hihetetlenül izgatott vagyok, hogy visszatért dolgozni, és magabiztos. hogy bármit is tesz ezután, az lesz valami, amit látnia kell.
notebook papír origami
További információ az RT Rewind funkcióiról:
A Tinker Tailor Soldier Spy már elérhető digitálisan, majd később birtokolható 4K felbontásban UHD-n december 20-tól először – további hírekért és funkciókért látogassa meg Filmek központunkat, vagy keressen néznivalót TV-műsorunk segítségével.