A történelem hallgat a dekadens korszakról, amikor fegyverek és bandák uralkodtak. Zoe Williams felfedi Birmingham saját szopránjainak rendkívüli történetét.
BBC/Robert Viglasky
Végre visszatértek a képernyőinkre.
BBC dráma Peaky Blinders visszatért a hatodik, egyben utolsó évadához, amely elkerülhetetlenül az érzelmek tombolásával és a főszereplők közötti konfliktusok fenyegetésével kezdődött.
A dráma következik Cillian Murphy karizmatikus Brummie gengszter, Tommy Shelby, és viharos hatalomra jutása. Anya Taylor-Joy visszatér Gina Gray szerepében. Aimee-Ffion Edwards mint Tommy nővére, Esme , Tom Hardy pedig a hírhedt Alfie Solomons szerepében.
a hívó szereplőket
Sok rajongó azt hitte, hogy Alfie-t még a 4. évadban megölték, miután Tommy arcon lőtte, de a sorozat készítője, Steven Knight nemrég felfedte, hogy Hardy ragaszkodott a karakter visszatéréséhez.
'A terv [Salomon visszatérésére] megváltozott, hadd fogalmazzak úgy, mert Tom szereti ezt a karaktert' - mondta Knight. metro.co.uk .
Eközben Knight azt is elmondta, hogy a nézőknek „káoszt” kell várniuk Alfie visszatérése miatt a TV CM-nek adott interjújában.
„Azt hiszem, nehéz megmagyarázni anélkül, hogy átadnánk a dolgokat, de előfordulhat, hogy Alfie-t nem olyan erős helyzetben találjuk, mint általában. És a kérdés az, hogy fel tudja-e építeni magát? – árulta el.
Stephen Graham még nem fedte fel a várva várt gengszter karakterét, Hayden Stagg-et, akit eddig titkolózott. A miénkkel kedveskedtünk először nézd meg Graham Staggjét ezen a héten, hogy felkeltse az étvágyunkat, és úgy tűnik, hogy fej-fej mellett halad (majdnem szó szerint) Paul Anderson Arthur Shelby-jével, akit nem látszik a legjobban az új gengszter jelenléte.
Mivel a 6. évadban számos történelmi személyiség is feltűnik, a rajongók elgondolkodtatnak azon, vajon a Peaky Blinders valódi emberek voltak-e valaha. Olvasson tovább, hogy megtudja, hogyan történelmileg pontos a számokat a képernyőn látjuk…
Kik voltak az igazi Peaky Blinders?
A BBC-é Peaky Blinders Birmingham egyik nyomornegyedében nyílik meg. Az év 1919. Vannak lovak és kínai jövendőmondók, alig öltözött sünök és olyan éles öltönyű férfiak, hogy kiakad a szemed.
A légkör lázas, füstös és idegektől recseg. Ez az elképzelhető legjellegzetesebb brit dráma, amely egy olyan korszakba pillant bele, amely eddig lecsúszott a történelem radarjáról, és nem tartották sem olyan sárosnak és tragikusnak, mint az első világháború, sem olyan hősiesnek és epikusnak, mint a második. Vagy talán a történelem szándékosan elfelejtette ezeket az éveket.
Az író Steven Knight – legismertebb Stephen Frears 2002-es Dirty Pretty Things című filmje. Körülbelül 1918-tól 1928-ig Angliában ez csak őrület volt. Tiszta hedonizmus, mondja. Sok volt a kokain, sok ópium, sok tánc, sok éjszakai élet. Mindez úgy hangzik, mint egy nevetséges lázadás, de természetesen megvolt a sötét oldala is; valóban alig volt ezüst bélés.
És itt jön a képbe a Peaky Blinders, így hívják a borotvapengéket, amelyeket baljós kinézetű sapkáik és kalapjaik karimáiban tartottak. Ők voltak a Shelby család, az első világháború utáni korszak szopránjai, néhány lényeges különbséggel – a társadalmat, amelyben Shelbyék éltek, a háború sújtotta, és minden osztályban és közösségben súlyosan megsérült embereket hagyott maga után; forradalom volt a levegőben, és a kormány rettegett tőle; és a Peaky Blinders távolról sem kitalált.
Knight elmagyarázza: Azért jutott eszembe, mert a szüleim Birminghamben nőttek fel a 20-as években. Anyukám kilenc éves korában bukmékerfutó volt; gyerekeket használtak fogadások fogadására, mert az egész illegális volt. Apám nagybátyja a Peaky Blinders tagja volt. Vonakodva adták át, de a családom adott nekem kis pillanatfelvételeket cigányokról, lovakról, bandaharcokról, fegyverekről és makulátlan öltönyökről.
„Az egyik első történet, amely megihletett, az apámról szólt, amikor még kisgyerek volt, és üzenetet küldtek neki. Volt ott egy asztal, pénzzel és fegyverekkel borítva, körülötte pacák, szépen felöltözve, befőttes üvegekből söröztek. nem vettél szemüveget. Csak ruhákra költötted a pénzt.
Ezt a hangulatot csodálatosan megragadta a Peaky Blinders. A birminghami banda irányítása vadnyugati minőséget képvisel, ahol az erőszak eszközszerű és stratégiai jellegű, soha nem vad vagy véletlenszerű, és a társadalom szabályait megszegik és újjá alakítják előtted.
De életüket sokkal több terheli, mint az önérdek nyomása. Az első világháború áldozatai mindenhol ott vannak: olyan férfiak, akik túlélték a golyókat, de a poszttraumás stressz felismerése előtt a sírjukba mennének. A hatóságok nem tettek jót ezeknek a sokkolt embereknek: ha valaki vigyázna rájuk, az olyan emberek lettek volna, mint a Peaky Blinders.
A háborút és annak utóhatásait eredetileg és ferdén kezelik, mint egy másnaposságot, amelyet senki sem ismerne el, de mindenkinek volt. Knight azt mondja, hogy sok klisé uralja ezt a két világháború közötti időszakot a drámában: Lábujjhegyen haladunk a dolgok felé, mert félünk, hogy bármit elbűvölnek vagy mitologizálnak. Ha az első világháború utáni időszakról van szó, akkor minden tiszt lelövi magát. Vagy a csapkodókról van szó, úgy csinálják, ahogyan mindig is csinálták. De miért viselkednének így? Csak pár évvel azelőtt nem lehetett bokát mutatni, és hirtelen nagyon rövid szoknyában voltak. Miért? Mert nem törődtek vele.
Bármilyen zord is lehetett ez az időszak, évtizedek távolából ez egy átalakuló időszak, dekadens és bakkanális, traumatizált és tekintélyellenes, mélyen politikai, kétségbeesett, hogy másképp legyen, de megkövült a változástól. Azt hiszem, elveszett a technológiába vetett hit: a háború előtt az volt a hit, hogy minden új felfedezés további előrelépést jelent.
Aztán a nemzetek mindent elvettek, amit tanultak, és egymás elpusztítására használták fel – mondja Knight. A király tekintélyének gondolata egy ideig viccté vált, mert a hatalmon lévő emberek minden reggel 60 000 embert küldtek a halálba, és a pacák tudták, hogy ez értelmetlen. Megkapták a parancsot [menni a tetejére], és azt gondolták: 'Nem, hibáztál, vannak gépfegyverek, és meg fogunk ölni.'
A hatalommal szembeni anarchikus gyűlölet mellett valódi változáséhség, valódi kommunista mozgalom volt, és a hatóságok megrémültek. Az ember mindig elfelejti, hogy ez valaha is a táj sajátossága lehetett itt – hogy egy kormány valaha is hihetett abban, hogy az emberek forradalmiak, vagy hogy bárkinek lehet étvágya a felfordulásra. De a fenyegetés valós és vélt is volt. A rendőrök 1919-es sztrájkja ballasztot adott annak a gondolatnak, hogy a régi világrendnek nem maradt védője. Mindig úgy gondolok a kommunisták üldözésére, mint egy amerikai betegségre, egy rövid életű, kollektív őrületre. De téves azt gondolni, hogy Nagy-Britannia nem szenvedte el ezt a paranoiát.
Férfiakat lázadás miatt letartóztattak, és hat évre ítéltek, mert nyilvánosan beszéltek a kommunizmusról – mondja Knight.
Elvitték és megverték. Emlékszem, apám azt mondta, hogy egy fickó feláll és az orosz forradalomról beszél, és megragadják, beültetik egy furgonba, és nem látod többé. Azt hiszed, ez nem így van a könyvekben. De amikor kutakodsz, papírokat szerzel az időszakról, rájössz, hogy ez történt. Ez egy titkos történelem.
Előreláthatólag egy paranoiás kormány mellett, amikor lehetetlen volt megkülönböztetni a forradalmárt az elégedetlentől, az élet nagyon korlátozóvá vált, közel a rendőrállamhoz. Knight élénk emléke a nagyapjáról származik. A Somme-ban megsebesült, így egész életében golyó volt a vállában. Emlékszem, apám mesélte, hogy 1926-ban kinyitotta az ajtót, és ott brit katonák állomásoztak, és gépfegyvereket mutattak a bejárati ajtajára. És mindent átadott hazájának. Tudod, ezek olyan emberek voltak, mint mi. Nem különböztek tőlünk, belül.
A dráma mágnesességének egy része a párbeszédben rejlik: pontosan megfigyelt, de nagyon informális, ami rávilágít arra, milyen keveset változtak az emberek. Engem az szórakoztat és elborzaszt az angol korszak drámájában, hogy az emberek mindig bizonyos módon írnak: nem akar, nem lehet, nem. Mindenki ezen a nagyon formálisan, leírva beszél, és ez befolyásolja a karakterek állapotát. Ez egy korabeli dráma, ahol az emberek normálisan beszélnek. Bemész a múltba, de hagyod, hogy az emberek beszéljenek. És ha betöröd ezt az ajtót, rájössz, hogy az emberek olyanok, mint mi.
Nem fogok tudni leírni a cselekményt, részben a spoilerektől való félelem miatt, de azért is, mert mint minden legjobb dráma, az események felsorolása semmivel sem tesz igazságot az általuk létrehozott világgal szemben. Hatalmas mennyiség folyik, és a körülmények szélsőségesek – őrületbe kergetett férfiak, ópium, alkohol, politika, gengszterek karjaiba kergetett férfiak, bárhol, csak nem a háború előtti normalitásba.
Ez nem volt semmi, a nőkhöz képest. Az első öt sorozatban a nőiességet Polly néni, a Shelby család matriárkája fejezi ki, akit Helen McCrory alakít. Ő a generáció ereje és esze. Csak neki néznéd, és hallgasd füstös birminghami akcentusát, mint egy baljós altatódalt.
A néhai Helen McCrory Polly Gray szerepében a Peaky BlindersbenBBC
A kokain hatalmas dolog lett a nők számára. Csak menekülni akartak. És azt hiszem, ez akadályozta meg, hogy forradalommá váljon – mondja Knight. Teljesen önpusztító volt és nagyon szexuális. Ha elolvassa a Daily Mail-t abból az időből, a nagy botrány a szórakozóhelyekről szólt, mindenki kokaint kapott ezekből a kék üvegekből. Mindenki szexelt mindenkivel, voltak hármasok, orgiák... Az emberek azt hitték, Anglia a pokolba kerül. Aztán 1928 körül abbamaradt. Gondolom, az emberek felépültek.
Az illendőség és a szabályok ezen szünetében életek mentek tönkre. Egy rendőr fő munkája, az egyik olyan feladat, amely elfoglalta a napját, a kisbabák begyűjtése volt gyalogos járőrözés közben, a megszületett és elhagyott babákat.
De vagyonok is születtek, és a csúcson találkozunk a Peaky Blinkerekkel, akik mindent képesek vállalni, a legádázabb rendőri brutalitástól a rivális bandákig és a Black and Tansig. Ennek a családnak csak a félig anarchia állapota felelhetett meg; és csak ennek a családnak az olyan ragyogóan életre keltett tülekedése a felsőbbrendűségért tudta megeleveníteni ezt az anarchikus korszakot, amelyet már-már elfelejtettünk.
Kik a valódi történelmi alakok a Peaky Blinders 6. évadában?
Az új évadban számos valós történelmi személyt fedeznek fel, köztük Sir Oswald Mosleyt és leendő feleségét, Lady Diana Mitfordot.
Sam Claflin alakítja, Sir Oswald Mosley brit politikus volt, aki az 1920-as években országgyűlési képviselőként vált ismertté. Az 1930-as években megalapította és vezette a Brit Fasiszták Unióját.
Sir Oswald Mosley és Lady Diana Mitford a Peaky Blinders 6. évadában. Köszönetnyilvánítás: BBC/Caryn Mandabach Productions Ltd/Robert Viglasky.Caryn Mandabach Productions Ltd./Robert Viglasky
Diana Mitford , akit Amber Anderson alakít, Sir Oswald Mosley felesége és fasiszta társa volt, politikai ideológiájának elkötelezett híve.
Máshol, Jack Nelson , amelyet James Frecheville alakít, részben Joseph Patrick Kennedy amerikai üzletember, befektető és politikus ihlette.
Ő volt a Kennedy család pátriárkája, amelybe JFK elnök is tartozott. A drámában Jack Nelson Gina Gray (Taylor-Joy) nagyhatalmú nagybátyja, és férje, Michael Gray főnöke az Egyesült Államokban.
Végül a sorozat visszatérő szereplője és Shelby szövetségese az ikonikus brit politikus, Sir Winston Churchill, akit a legutóbbi évadokban Neil Maskell alakított.
A Real Peaky Blinders streamelhető a BBC iPlayeren.
miért látjuk a fekete színt?
Tekintse meg a drámával kapcsolatos további tudósításainkat, vagy látogassa meg TV-műsorunkat, hogy megtudja, mi lesz ma este.
Már kapható a legújabb száma – iratkozzon fel most, hogy minden számot házhoz szállíthasson. Ha többet szeretne megtudni a tévé legnagyobb sztárjaitól, l hallgasd meg a Radio Times podcastot Jane Garvey-vel.